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即使把目光放在整个中国音乐史,《彩云追月》的知名度也绝对在第一梯队。
即使是一个完全不关注音乐的人,也会听过这个名字。
“彩云追月”这个词原本形容的是一种天象。
每逢中秋佳节,赏月都是传统。
月亮年年都是满月,但云可就不一样了。
有时是一轮皓月当空,万里无云,有时候云又太多,把月亮遮了个严严实实,什么也看不到。
当不多不少的时候,随着云朵飘动,月亮时而露脸,时而被遮,好像云追着月走,这就是“彩云追月”。
《彩云追月》的雏形是广东地区的小曲小调。
任光,也就是《渔光曲》的作者,在1935年和聂耳一起为民乐队写了一批曲子,其中就有这首《彩云追月》。
他是爱国左翼音乐家,还参加过第一版《义勇军进行曲》的唱片录制,积极投身抗日救亡运动。
只是还没等他看到抗战胜利的那一天,就已经在皖南事变中遇害。
牺牲的任光并不知道,他创作的这首《彩云追月》在他去世后,被日本据为己有。
1943年,战争还没结束,一首名叫《南の花嫁さん》(南方的新娘)的歌在整个日本流行了起来。
当时有点名气的日本女歌手几乎都唱过这首歌,因为出自日本演歌音乐奠基人古贺政男之手,这首歌也成了演歌经典。
但事实是,古贺政男不知道从哪听到了《彩云追月》,直接用了这个旋律,在作曲一栏里署上了自己的名字。
直到70年代,中日邦交正常化,《南の花嫁さん》的原唱歌手高峰三枝子作为文化交流代表访华,才听到了原本的《彩云追月》。
因为查重率高达100%,没有任何拉扯的空间,这首经典演歌的作曲家从此就被修改成了“任光”。
每逢中秋,各大音乐会和晚会上必定有《彩云追月》。
林夏演奏的是王建中改编钢琴独奏版本,钢琴独特的音色把浩瀚的夜空和空灵的意境展现得淋漓尽致。
在原曲的基础上,这个版本的《彩云追月》加入了很多钢琴特有的音色和表现力。
有些地方也在模仿民乐的音色,用钢琴和弦丰富的优势去模拟不同乐器的合奏,也是在模拟彩云追月的景色。
练习这首曲子的时候,林夏总是会想到在她放弃钢琴之前,也会经常弹起这首《彩云追月》。
这个旋律就像白月光一样美好,时不时就萦绕在她的脑海里。
现在时过境迁,但当她双手触上琴键时,仍然有一种怀念的感觉。
作为业余九级的曲子,《彩云追月》在技术上不是特别难,只是意境嘛就不好说了。
最终效果可能会在“乌云盖月、夸父赶月、猴子捞月和炮轰月球”之中随机浮动,即使是知名的演奏家,弹这首小曲也有翻车的可能。
这是典型中式音乐的特点,每一个音的意境和感悟不会写在谱面上,只能靠自己去悟,然后用音乐性体现出来。
一开始,钢琴就在模仿琵琶、古筝这一类的弹拨乐器,音色连绵轻盈,像是清风拂面,云开月明。
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