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第311章 我的判断是你说的都对（第3页）

开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。

而詹姆斯的《空镜框》比起《印斯茅斯的阴霾》，有过之而无不及，

陆时问：“老詹，为何要来找法国的朋友帮忙评价？伱是遇到了什么问题吗？”

詹姆斯摇摇头，

“我也说不上来问题在哪儿，毕竟，大家写长篇恐怖故事，都是类似的技法。但自从读了你的《哈利·波特》，我就觉得那些冗长的开篇有些怪异。”

陆时秒懂，

《哈利·波特》的开头：

“家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家……”

上来就讲故事，对背景只字不提，

之后采取碎片化叙述，逐步地将背景释放给读者。

这种节奏快慢的对比就像传统文学和网络，

前者还在铺垫、酝酿；

后者已经把装x打脸进行完一轮了。

而20世纪初，恰恰是读者发生变化的时点，

他们买书逐渐变得有针对性，在阅读前，会先了解的性质，

所以，一旦他们知道《空镜框》是恐怖，就会在心中明确读书的目标——

找刺激。

而背景介绍太多，容易使显得像新闻。

没有谁会从新闻中找刺激。

陆时说道：“在开头设置悬念，制造一个紧张刺激的惊悚环节，还是有些好处的。”

旁边的普鲁斯特持不同意见，

“我读恐怖的时候，倒是喜欢跟随作者文笔的引导，信马由缰地走街串巷、听一听本地怪谈，到末尾的几百字才看到惊悚情节。”

这老哥写意识流的《追忆似水年华》，

书中，一个角色失眠，在床上翻来覆去都能写上三千字，确实适合慢节奏。

跟他一比，很多网文作家都不算水。

萧伯纳轻笑，

“我现在写戏剧都不这么写了。”

普鲁斯特问道：“为什么？”

萧伯纳说：“因为很难在市场上被接受。这个世上，终究是漫无目的、浑浑噩噩的人多啊……大部分时候，我也是其中一员，需要文学和艺术的慰藉。”

现场众人不由得轻笑。

庞加莱接过话头，

“所以，恐怖作品，核心还得是让人感到害怕。”

他转向詹姆斯，

“老詹，你觉得什么最让人害怕？”

詹姆斯深思片刻，回答：“恐怖来源于未知。深渊是恐怖的、密林是恐怖的、宇宙的深邃是恐怖的，这些恐怖都源于你对其一无所知。”

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